En 1999, je commençai d’apprécier le hip-hop dans toute sa complexité, avec les moyens cérébraux suffisamment ouverts ; et comme je me déchirais sur l’Ecole du micro d’argent, je commençai également à écouter le reste. Jusque là, il n’y avait eu qu’IAM, NTM et, mais beaucoup moins apprécié, MC Solaar. Quand débarqua le 113, je n’osai pas encore acheter un CD, et j’achetai la cassette.

Je ne sais pas — n’étant pas spécialiste du genre — si on peut dire que c’est l’un des derniers disques de hip-hop « à l ‘ancienne » avant l’irruption et du vocoder et de la charleston agaçante de la trap. Et pourtant on note les premières occurrences massives de « gros », et la présence de Rohf ou Kery James, qui exploserons un peu plus tard.

C’est un très intelligent témoignage artistique, écrit, décontracté, malin et drôle, sur l’époque et le secteur. Propulsé par le fameux tube Tonton du bled, il est beaucoup plus riche que ce simple simple (décliné en Tonton des îles, Toton d’Afrique). C’est que derrière le 113, Rim’K, AP et Mokobé, à donner le fier coup de main il y a des pointures, DJ Mehdi ou Cut Killer, Manu Key, Pone et Delta, excusez du peu.

Si la production ne pose aucun problème, le flot est singulier, recherché, et fonctionne, avec des petits brûlots comme 1001 nuits ou Réservoir drogues ou le manifeste Main dans la main.