Par ailleurs, Spinoza in China est également un ensemble d’ultra-brefs albums de bandes dessinées, relatant divers moments de la journée d’Ernesto commencée le 1er novembre 2011, lors de son embarquement à Charles de Gaulle Airport, et s’achevant le 2 novembre de la même année lorsqu’il entre dans la chambre 2125 du Furun Hotel Dongsi, à Beijing. À lire en famille, et en toute circonstance.

Une première série relative à l’embarquement d’Ernesto à Charles de Gaulle Airport est constituée de 31 albums, numérotés 1 à 31, dont les titres sont les suivants :

4 visages d’Ernesto de passage à la douane. 2 profils d’Ernesto avant son embarquement. Ernesto et son premier contrôle de sécurité. Ernesto se fait confisquer sa bouteille d’eau. Ernesto non la bouteille d’eau je ne savais pas. Ernesto sous un portique de contrôle fabriqué dans une usine Alsthom. Ernesto et la question voulez-vous bien s’il vous plaît boire l’eau de votre bouteille Volvic. Ernesto, Volvic, Charles de Gaulle Airport et le contrôleur. Ernesto pris d’un étrange élan de tendresse envers l’humanité toute entière sous un portique de contrôle fabriqué dans une usine Alsthom. Ernesto dans l’après-coup ^de l’énonciation _de l’interdiction ^de franchissement _des liquides. Ernesto et la temporalité de l’interdiction. Ernesto et la localisation de l’interdiction. Ernesto et l’interdiction ^des franchissements _des liquides. Ernesto et les franchissements. Ernesto et l’insistance du contrôleur voulez-vous bien s’il vous plaît boire toute l’eau de votre bouteille Volvic. Ernesto articulant au mieux les mots j’ai pas soif. Ernesto en faute. Ernesto suspect. Ernesto soupçonné. Ernesto regardant la bouteille d’eau dans les mains du contrôleur. Ernesto avec une bouteille de L.52 contenant du raki dans son sac à dos passant sous le portique de contrôle fabriqué dans une usine Alsthom. Ernesto avec un stylo plume à deux balles, dans la poche avant droite de son blue jean’s, passant sous le portique de contrôle fabriqué dans une usine Alsthom. Ernesto et l’affûtage mental de la plume de son stylo. Ernesto fixant des yeux la jugulaire du contrôleur. Ernesto et les techniques de contrôle. Ernesto et les pulsions meurtrières. Ernesto et les techniques du progrès. Ernesto pensant à son cutter jaune et noir dans un bagage en soute. Ernesto pensant au petit couteau de son arrière-grand-père Abraham dans un bagage en soute. Ernesto : alors, quelle arme ?

Une deuxième série d’albums, plus brève, relative au vol Paris-Beijing et plus particulièrement relative à l’arrivée à Beijing, est constituée de 8 albums, numérotés 32 à 39. Les titres sont les suivants :

Ernesto muet dans l’avion pendant 12 heures entre Charles de Gaulle Airport et Beijing. 3 gros plans sur le visage d’Ernesto quand l’avion atterrit à Beijing. Ernesto à son voisin de droite : est-ce que tu connais Beijing. Le voisin de droite à Ernesto : OUI JE CONNAIS. Ernesto à son voisin de droite : est-ce que tu sais où je peux prendre un taxi. Le voisin de droite à Ernesto : OUI JE SAIS. Ernesto à son voisin de droite : est-ce que tu sais ce que peut un corps. Le voisin de droite à Ernesto : DEMANDE À L’HÔTESSE AVANT DE QUITTER L’AVION.

ERNESTO → DEMANDE PAS À L’HOTESSE

L’album numéro 40 de Spinoza in China est à sa manière un hors-série, au titre on ne peut plus programmatique : Ernesto alors âgé de 10 ans et 1 seconde débarque à Beijing à la recherche de sa mère, de sa super-sœur, ou de l’origine de l’univers ce qui somme tout revient à peu près au même. Pense-t-il alors.

Troisième série. Albums n°41 à n°48. Chaque album de cette série se présente sous la forme d’une affiche de 1 mètre sur 1 mètre, composée de 5 dessins, parfois accompagnés de texte.

Album n°41: Ernesto, 10 ans et 2 secondes. 1 : avec son petit sac à dos sur les épaules parmi les voyageurs qui sortent de l’avion. 2 : avec son petit sac à dos sur les épaules tandis qu’il attend de pouvoir récupérer son gros sac à dos. 3 : tandis qu’il se rapproche d’un douanier, assis derrière un comptoir, avec bulle de pensées relatives aux types de questions auxquels il est susceptible de devoir répondre. 4 : parle pas la langue, vais pas comprendre, sueurs, vertige. 5 : les larmes retenues, faisant briller les yeux d’Ernesto, et provoquant l’émotion du douanier.

Album n°42 : Ernesto, 10 ans et 3 secondes. 1 : Ernesto passe à la douane sans problème. 2 : Ernesto prend pas le taxi + cherche des yeux un plan pour rejoindre le métro, avec bulle de pensées : parle pas la langue, terreur de, pas se me, faire comprendre, pas ce me, faire baiser la gueule, par un chauffeur de taxi. 3 : Ernesto dans les couloirs souterrains rejoignant l’Airport express. 4 : Ernesto, à l’arrêt, reprenant son souffle à l’approche du guichet de l’Airport express et se donnant une contenance en écrivant dans son gros cahier à rivets métalliques, d’une écriture tremblante : l’Airport express est un train reliant l’aéroport de Beijing au réseau des lignes de métro de Beijing, capitale administrative de la Chine. 5 : Ernesto, boule d’angoisse dans le ventre, repassant à la pointe de son stylo plume chaque ligne de chaque lettre de presque chaque mot : Airport, express, est, train, reliant, aéroport, Beijing, réseau, lignes, métro, Beijing, capitale, administrative, Chine, puis : plaisir gamin et sourire, lorsqu’il repasse au stylo bic rouge : l’, un, l’, de, au, des, de, de de, la.

Album n°43 : Ernesto, 10 ans et 4 secondes. 1 : Ernesto lève l’index de la main droite pour signifier 1. 2 : Ernesto tend 1 billet de banque à la femme derrière le guichet pour payer la carte magnétique valable pour 1 trajet dans l’Airport express. 3 : Ernesto saisit la carte magnétique que la femme derrière le guichet lui tend en échange du billet de banque. 4 : Ernesto ramasse la monnaie que la femme derrière le guichet dépose entre elle et lui sous une vitre qui les sépare. 5 : Ernesto sourit pour signifier qu’il remercie.

Album n°44 : Ernesto, 10 ans et 5 secondes. 1 : Ernesto dépose ses bagages sur un tapis roulant pour contrôle de sécurité. 2 : Ernesto introduit la carte magnétique dans la fente ad hoc de la machine ad hoc. 3 : Ernesto rejoint le quai de l’Airport express. 4 : Ernesto patiente sur le quai → bulle de pensées → confuses → je sais lire les tracés des lignes de métro sur une carte + je sais lire un chiffre sur un billet de banque + je sais lire les tracés des lignes de train sur une carte + je sais lire un chiffre sur une pièce en métal + je sais lire les tracés des rues sur ce plan représentant le réseau intérieur des rues de la capitale administrative de la Chine → Beijing → OK → TOUT VA BIEN SE PASSER. 5 : Ernesto entre dans un wagon de la rame de l’Airport express qui vient de s’arrêter en station → bulle de pensées → avec → un billet je peux payer → + → avec un billet je peux acheter → + → avec un billet je peux échanger _{dans la limite d’échange incluse par ce type d’échange} → + → avec un plan je peux m’orienter → c’est-à-dire → je peux comprendre où je suis dans un lieu qui m’est inconnu → avec un plan je peux choisir → un chemin dans un lieu qui m’est inconnu.

Album n°45 : Ernesto, 10 ans et 6 secondes ^{dans l’Airport express, durant le trajet entre l’aéroport de Beijing et Dongzhimen station.} 1 : Ernesto regarde à travers la vitre du wagon, les immeubles en constructions, le gris du béton, les grues géantes, les filets de protection devant les façades, avec bulle de pensées : mais quelle est cette confiance que j’accorde à ces tracés sur les cartes → quelle est cette confiance que j’accorde à ce tracé m’assurant que l’Airport express rejoint bien le réseau des lignes de métro de Beijing. 2 : Ernesto regarde les voies parallèles des autoroutes, parallèles aux rails sur lesquels fonce l’Airport express : profusion des véhicules, poussière, grise, avec bulle de pensées : mais quelle est cette confiance dans ces tracés établis, représentant plans ou cartes de lignes de train, plans ou cartes de lignes de métro, plans de ville, plans et cartes → quelle est cette confiance que j’accorde en ces plans établis. 3 : des sacs poubelles dans les branchages des arbres, des sacs poubelles dans les branchages des haies séparant les voies des autoroutes, poussière, grise, partout, immeubles en construction, voile de pollution, filets de protection devant les façades, avec bulle de pensées : mais quelle est cette confiance en ce billet de banque, quelle est cette confiance en la possibilité d’un juste échange établie par telle codification d’équivalence de valeur entre deux objets → ici → un billet de banque à l’effigie de Mao contre une carte magnétique pour un trajet vers le centre de Beijing. 4 : un cube bleu – bleu cubique –, cube bleu du bâtiment Ikea Beijing, avec → bulle de pensées : mais quelle est donc cette confiance en lieu et place d’une parole ^donnée pourquoi ^{pourquoi je dis ça ?} 5 : de l’autre côté de l’allée centrale, dans le wagon, un père avec son fils, de retour d’un voyage, leurs bagages à roulettes, leurs sacs à dos, leur fatigue, leur complicité, welcome home.

Album n°46 : Ernesto, 10 ans et 7 secondes. 1 : Dongzhimen station. 2 : Yonghegong Lama Temple station. 3 : Beixinqiao station. 4 : Zhangzizhonglu station. 5 : Ernesto sort du métro et respire l’air du Beijing.

Album n°47 : Ernesto, 10 ans et 8 secondes. 1 : objectif : rejoindre le Furun Hotel Dongsi où Ernesto a réservé une chambre pour 3 nuits. 2 : déplier un plan de la ville de Beijing édité en Allemagne par Freytag & Berndt, acheté il y a 3 jours sur les conseils d’un vendeur à barbe rousse, à la Géothèque de Nantes, 10 place du pilori. 3 : confusion émotionnelle alimentée par le constat, rapide, d’une problématique inadéquation entre la présente réalité toponymique chinoise et ce plan de Beijing éditée en Allemagne. 4 : décider d’aller à gauche, c’est-à-dire vers le sud, puis à droite, c’est-à-dire vers l’ouest, et, sur le plan de Beijing éditée en Allemagne, chercher, tous les 100 pas, quelque réconfort dans les tracés des axes représentants rues, ruelles, roads, avenues, jiē, dà jiē, boulevards, alley, tiáo, hutongs. 5 : fermer le plan, découvrir les hutongs de Beijing.

Hutongs sont faits de passages. Hutongs sont faits de ruelles. Hutongs sont réseaux constitués de passages et de ruelles. Hutongs sont mongols dérivés de hottog. Hottogs sont puits autour desquels viennent vivre des êtres humains. Hutongs sont réseaux constitués par des lignes de siheyuans. Siheyuans sont habitations emmurées possédant chacune une cour carrée. Hutongs sont quartiers de Beijing reliant siheyuan à autre siheyuan. Hutongs sont quartiers de Beijing. Aujourd’hui. À Beijing. La destruction des hutongs est en cours. Aujourd’hui. À Beijing. La conservation des hutongs est en cours. Aujourd’hui. À Beijing. La rénovation des hutongs est en cours. Aujourd’hui. À Beijing. La destruction, la conservation, la rénovation, se font à vitesse rapide. Aujourd’hui. À Beijing. Réalités de la destruction. Aujourd’hui. À Beijing. Réalités de la rénovation, des ruines et de l’effacement. Aujourd’hui. À Beijing. Réalités de la mémoire, de l’oubli. Réalités de la reconstruction, de la conservation, de l’expansion. Aujourd’hui. À Beijing trade mark notre monde la destruction est en cours. Aujourd’hui. À Beijing ^{trade mark notre monde la conservation est en cours. Aujourd’hui. À Beijing trade mark notre monde la rénovation est en cours. Aujourd’hui. À Beijing trade mark notre monde → logique culturelle rentable vient se greffer à tradition, ancestrale, ici visible, ici invisible, ici encore vivante, ici exploitable, ici encore vivante, ici exploitée. Aujourd’hui. À Beijing trade mark notre monde → la conservation → + → la rénovation → + → la destruction → + → les ruines → + → l’effacement → + → la mémoire → + → l’oubli → + → la reconstruction → se nourrissent et nourrissent trade mark notre monde. Quant à la démocratie. Aujourd’hui. À Beijing trade mark notre monde. Voiles en façades des immeubles en cours de construction.}

Ceci était l’album n°48 – Hutongs, Beijing, 胡同, 北京. Format affiche, 1 mètre sur 1 mètre : n’a été tiré qu’à un seul exemplaire que l’on peut consulter aujourd’hui dans la bibliothèque d’Ernesto, 29 rue Alexandre Gosselin, à Nantes. En bas de l’affiche, on peut lire deux notes. Note 1. Fascination pour destruction. Vitesse : associée à fascination. Vitesse : associée à destruction. Lenteur : nécessaire pour production d’une compréhension. Nécessité : de productions : de formes actualisés, actualisables, par compréhension. Note 2. Mes prises de décision connaissent le rapport commun que chaque prise de décision entretient avec ses conséquences.

La série n°4 est sous-titrée ERNESTO & TAÏWANANA. Elle court de l’album n°49 à l’album n°58.

Album n° 49 – ERNESTO & TAÏWANANA, 1.

Dans les hutongs de Beijing → Ernesto → plus ou moins à la recherche de l’origine de l’univers, de sa mère, ou d’une super sœur, un peu perdu et réouvrant parfois son plan édité en Allemagne, par réflexe, puis, reprenant la marche, sac à dos somme toute assez lourd sur les épaules → dans les hutongs de Beijing → il est soudain 12h27 → et → à 12h27 → Ernesto à 12h27 cesse soudain de marcher → because → Ernesto → à 12h27 → Ernesto à 12h27 voit une super jolie petite nana qui doit avoir environ 10 ans et quelques secondes, comme lui, et il pense : elle a besoin de moi. Ou. Elle a besoin d’un plan édité en Allemagne = je suis son homme, j’ai 10 ans et 9 secondes, je vais devenir super grand en quelques pas c’est-à-dire je vais me rapprocher d’elle → TOUT VA BIEN SE PASSER → Ernesto pense → elle est perdue, moi j’ai un plan = j’ai un super plan, je vais lui montrer mon super plan → je m’approche d’elle → ou bien → c’est elle qui s’approche. On ne sait pas bien. On s’en fout. On voit qu’ils s’approchent l’un de l’autre. Il est 12h28. On voit Ernesto. Il montre son plan édité en Allemagne et illico il devient super grand, et avec ses bras, ou avec l’un des 32 mots de son anglais international, Ernesto, il demande : est-ce que tu es perdue → ou → est-ce que tu as besoin de moi → ou → est-ce que tu a besoin de mon plan. Elle. A pas l’air perdue du tout. Ernesto, il doit : moi : j’ai besoin de toi. Ok.

Dialogue :

— Je sais pas très bien qui tu es Ernesto.
— Comment tu sais que je m’appelle Ernesto ?
— C’est écrit, là, au revers de ta moufle.
— Et toi, tu t’appelles comment ?
— J’ai quitté Taïwan le mois dernier.
— Est-ce que je peux t’appeler Taïwanana.
— J’aspire à une vie nouvelle. J’ai pris une décision → partir. Maintenant le temps est super ouvert pour moi.

Alors. Ernesto dit on est pas perdus. On a un plan.

Ok. Je vais l’aider. Ok. Je veux qu’elle m’aide. Ok. Il veut m’aider.

Album n° 50 – ERNESTO & TAÏWANANA, 2.

J’ai une cuillère, tu as une cuillère, on a chacun une cuillère. Je te donne ma cuillère, tu me donnes ta cuillère, on a chacun une cuillère. J’ai une idée, tu as une idée, on a chacun une idée. Je te donne mon idée, tu me donnes ton idée, on a chacun deux idées. J’ai une cuillère, tu as une cuillère, on a chacun une cuillère. Je te donne ma cuillère, tu me donnes ta cuillère, on a chacun deux cuillères. Ouais. Cool.

Taïwanana parle à Ernesto de Taïwan, de TaïPei, de démocratie, et de pauvreté.

Ernesto dit à Taïwanana que d’après Denise De Gohère, professeure de biologie au collège Blaise Pascal à Clermont-Ferrand, il existe des liens ténus entre intelligence de l’enfance et progrès de l’humanité, par la science.

Si tu veux, je peux te guider dans la ville.
Ok, pareil : si tu veux, je peux te guider dans la ville.
Ok. Si tu veux, je peux brûler mon super plan édité en Allemagne.
Ernesto, à ce moment-là, tremble un petit peu et recule de 4 pas.

Pensée intérieure n°1 : elle est aussi perdue que moi, il faut que je fasse super gaffe. Pensée intérieure n°2 : elle est encore plus perdue que moi, pas grave, on va faire un truc ensemble. Pensée intérieure n°3 : elle est en train d’accepter mon aide, ou : elle est en train de me proposer la sienne. Pensée intérieure n°4 : je vais accepter son aide, ça y est, j’accepte son aide.

Ernesto → tend la main à Taïwanana.

Pensée intérieure n°5 : je suis en train de mentalement sortir de la poche arrière droite de mon pantalon le petit couteau de mon arrière-grand-père Abraham et là je suis en train de mentalement découper en fines lamelles un gamin de 10 ans et 10 secondes refusant par principe de terreur toute aide, d’où qu’elle vienne. Pensée intérieure n°6 : ma boussole interne ne se trompe jamais. Ou. Une boussole interne ne se trompe jamais. Et. On sait ce qui est juste. Ou. Et. On sait ce qu’on ressent. Et. Ou. On sait ce qu’il faut faire. Toujours. Et. Le gamin de 10 ans et 10 secondes, refusant par principe de terreur toute aide d’où qu’elle vienne, le gamin, de 10 ans, et 10 secondes, pleurnichard et tellement charmant et charmeur, avec ses petites larmes, toutes mignonnes, charmant, dans sa drapure de pleurs, contre une barrière en bois, si possible, donnant accès à un jardin derrière une ferme, dans le département de l’Allier, si possible, Ernesto, le gamin de 10 ans et 10 secondes refusant par principe de terreur toute aide d’où qu’elle vienne et pleurnichant contre une barrière en bois, Ernesto, présentement, le découpe en fines lamelles. Adieu.

Puis. Ernesto déclare à Taïwanana : tu es exactement la nana que j’attendais, sans savoir que je t’attendais, bien sûr, sinon c’est du pipo, et là : c’est pas du pipo, là, c’est tout sauf du pipo, là c’est super rare, je le sens, je le sens bien, je le sens super bien, tu m’aides à respirer, c’est dingue, j’accepte de respirer, c’est la première fois de ma vie que je respire, c’est complètement dingue, c’est exactement ce dont j’avais besoin, dans les poumons, oui, le souffle, tu me donnes du souffle, et puis, ta main, et puis

Taïwanana à Ernesto : quand tu te seras calmé, Ernesto, j’aurai deux ou trois trucs à te dire.

Album n° 51 – ERNESTO & TAÏWANANA, 3.

je réussis dans tout ce que j’entreprends

                                            je reste avec toi

mon oncle richard cœur de lion disait on ne refuse pas l’aide de qui

                                  vous la propose c’est une

                                                                                        question de politesse

je ne suis pas d’accord avec mon oncle richard cœur de lion

                             ce n’est pas une question de politesse

c’est une question d’amour c’est une

                                            question de production de moments favorables

ok on est prêts

                             super, maintenant j’accepte les cadeaux

il est nécessaire pour moi que tu saches à quel point tu me donnes

                                                                ok, super

on rejoint vite l’hôtel si tu veux on y va lentement

                    ok

avec toi je commence à penser sans chercher à vouloir reconnaître
                                        pourquoi pas

                                                                                avec toi

pas la peine de remonter le temps 

avec toi

                    je passe d’une langue qui lèche à une langue qui parle

                                        pourquoi pas

                                                                                avec toi parler ne veut dire pas se comprendre

                    on est d’accord                    peut-être pas                    on s’en fout

parler ne veut dire pas se comprendre est le commencement d’un amour

                    peut-être pas                                        okay rejoignons l’hôtel

Album n° 52 – ERNESTO & TAÏWANANA, 4.

À part ça, la nécessité de la parole s’accouple avec celle de la production. Celle de la production avec celle de l’existence. Celle de l’existence avec celle de l’infini. Celle de l’infini avec celle de la lenteur. Celle de la lenteur avec celle de l’évolution. Celle de l’évolution avec celle de l’accélération. Celle de l’accélération avec celle des passages. Celle des passages avec celle d’un langage commun. Celle d’un langage commun avec tous les disparates. Tous les disparates avec la compréhension ^{du dehors}. La compréhension ^{du dehors} avec les faits. Bon.

Album n° 53 – ERNESTO & TAÏWANANA 5.

— Tu vas par là ou tu vas par là ?
— Moi je vais par là, et toi, toi tu vas par où ?
— Moi ? Moi je vais par là.
— Tu veux pas aller par là ?
— Par où ?
— Par là.
— Ouais, d’accord.

Ils s’orientent.
Ils se désorientent.
Ils s’orientent par la parole en même temps qu’ils se désorientent.
Ils s’excitent.
Ils s’excitent par la parole.

— Tiens, regarde, on est là.

Il lui montre son plan de Beijing édité en Allemagne. Elle dit je comprends pas vraiment notre positionnement dans l’histoire en cours mais je veux bien te suivre un peu ou l’inverse, toi tu me suis. Tu as l’air sympa, sympa et perdu, je me demande si c’est pas un piège, non, non, je plaisante, si tu veux : je peux t’aider à trouver ton hôtel.

— Ouais, je veux bien.

Album n° 54 – ERNESTO & TAÏWANANA, 6.

— Si tu veux on peut plier nos genoux.
— Okay.
— Si tu veux on peut aussi plier nos idées.
— Ah bon ?
— Si tu veux on peut aussi plier nos mouvements.
— Je comprends pas.
— Tu as très peur ?
— Un peu. Oui. Beaucoup. Pas mal.
— Okay. Détends-toi. Tu me fais confiance ?
— Je sais pas.
— Décide-le. Ça va nous aider.
— Okay. J’essaye.
— Fais-le.
— D’accord. On y va.
— Bon. Alors. Maintenant je vais te dire un truc qui va alternativement t’émouvoir super fort et te donner super envie de te barrer très très très très très très très très très très très très très très très très très très très loin. Tu es prêt ?
— Yes.
— Alors. Voilà. Moi. Je vais te faire plier. Et devine quoi je vais te faire plier. Je vais te faire ployer. Et devine sous quoi je vais te faire ployer. Je vais. Faire en sorte. Que tu plies le moindre de tes mouvements. À. Ce mouvement qui correspond. À. Ma seule nécessité. Et. Tu sais pourquoi je vais faire ça. Je vais faire ça. Parce que c’est toi qui produit cet appel. Gros nigaud. Avec ta peur. Avec ta peur. Avec ta peur que tu nommes amour. Viens pas chialer dans mes cotons. Si tu veux : maintenant tu es grand = maintenant tu produis autre chose et moi conséquemment je suis grande avec toi et conséquemment je produis tout autre chose également.
— C’est carrément excitant ce que tu me racontes.
— Concentre -toi.
— Okay.
— Tu es concentré ?
— Oui.
— Attention
— …

Le dehors : est l’acceptation du dehors.

Ernesto esquisse un sourire.

Le plan de Beijing : est une représentation.

Ernesto ouvre grand les yeux.

Album n° 55 – ERNESTO & TAÏWANANA, 7.

— (Ernesto, à nouveau les yeux fermés.) Et ça, c’est quoi ?
— Ça, c’est une surface. C’est une espèce d’immense plaque à la surface de laquelle il est possible que tu te déplaces. Toi, et d’autres.
— (Ernesto ouvre grand les yeux)

Album n° 56 – ERNESTO & TAÏWANANA, 8.

— (Ernesto, à nouveau les yeux fermés.) Et ça, c’est quoi ?
— Ça. Ça, ça va avec les phénomènes de surface. Ce sont des axes. C’est un peu différent des surfaces. Parce que les surfaces, elles sont là quand tu arrives. Je veux dire : quand tu arrives dans un endroit, dans n’importe quel endroit, elles sont là. Et c’est avec elles que tu vas faire ce que tu vas faire. A priori, il n’y aura pas de nouvelles surfaces qui viendront te débouler entre les pattes pendant l’expérience. Les axes, eux, c’est différent. Quand tu arrives, il y en a qui sont déjà là, mais il y en a aussi un maximum qui n’arrête pas d’être créé, sans arrêt, par toutes celles et tous ceux qui sont en train de trafiquer en même temps que toi à la surface de telle ou telle autre surface. Tous les axes qui sont créés restent, après avoir été créés. Et. On peut tous emprunter tous les axes, comme on emprunte des chemins, ou des routes, ou des rues, pour marcher. Les axes, en fait, c’est comme les surfaces, c’est pour se déplacer. Mais pour les surfaces, tu peux seulement te déplacer que sur des surfaces qui existent déjà. Par contre avec les axes, tu peux te déplacer : soit sur un axe qui existe déjà, soit sur un axe que tu crées toi-même en te déplaçant.
— (Ernesto ouvre grand les yeux) Est-ce que les axes pourraient pas devenir cause de l’existence de nouvelles surfaces ? La création des nouveaux axes pourraient pas créer comme les coordonnées de nouvelles surfaces et conséquemment de nouvelles surfaces ?
— Ernesto ?
— Oui.
— Tu me plais bien.
— Tu as tous tes bagages avec toi ?
— Non.

Album n° 57 – ERNESTO & TAÏWANANA, 9.

Ernesto est assis dans la salle d’un restaurant.

Ernesto vient de s’asseoir. Ernesto a pas le temps d’attendre qu’une jeune femme lui amène deux livres. Un livre avec des images. Un livre sans images.

Ernesto ouvre le livre avec les images. Ernesto le feuillette.

Ernesto prend le temps de regarder les images. Ernesto montre une image à la jeune femme qui attend. Ernesto montre une autre image, puis encore une autre, puis encore une.

Ernesto montre les images pour ce qu’il croit y reconnaître. De la nourriture.

Ernesto laisse fermé l’autre livre, plus épais, que d’autres clients, assis à une autre table dans la salle du restaurant, sont en train de feuilleter.

Ernesto voit de loin, dans l’autre livre, à l’autre table, les menus rédigés en caractères chinois.

Ernesto est rejoint par Taïwanana.

J’ai choisi notre repas en choisissant des images.

Je te dirais ce que c’est.

Ok.

Album n° 58 – ERNESTO & TAÏWANANA, 10.

Ils ne s’imposent pas
Ils prennent leur temps
Ils prennent la parole ^{chacun leur tour, souvent, parfois longtemps}
Ils se prennent par la main ^parfois
Ils mangent
Ils quittent le restaurant
Ils rejoignent l’hôtel ^{Furun Hotel Dongsi.}
Ils entrent dans la chambre 2125. ^{Furun Hotel Dongsi. Chaoyangmenbeixiao. Beijing.}

à suivre ici…