{"id":6047,"date":"2026-02-02T00:00:08","date_gmt":"2026-02-01T23:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/?p=6047"},"modified":"2026-02-14T08:22:43","modified_gmt":"2026-02-14T07:22:43","slug":"lou-reed-berlin-1973","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/lou-reed-berlin-1973\/","title":{"rendered":"363. Lou Reed, Berlin<\/i>, 1973 | BV"},"content":{"rendered":"

 
\n

<\/center>
\n <\/p>\n

On a \u00e9voqu\u00e9 dans une pr\u00e9c\u00e9dente chronique Metal music machine<\/em><\/a>, qui est une aberration, et on est encore loin des chefs d’\u0153uvre de Reed, Transformer<\/em> (#267, 1972) et Coney Island baby<\/em> (#1169, 1975). C’est Berlin<\/em>, un album qui ressemble un peu \u00e0 Transformer<\/em> et Rock’n’roll animal<\/em> (#992, 1974), mais avec une couche en plus : Bob Ezrin. C\u2019est d’ailleurs le succ\u00e8s de Transformer<\/em> qui a produit Berlin<\/em>, et l’\u00e9chec de Berlin<\/em> qui a suscit\u00e9 Rock’n’roll animal<\/em>.<\/p>\n

Bon Ezrin est l’homme qui a r\u00e9duit The wall<\/em> (#328, 1979) en d\u00e9bris ; un arrangeur classique, qui a donn\u00e9 au rock un enrobage philharmonique, dont il se serait sans doute volontiers pass\u00e9 — mais, dans le m\u00eame temps, qui lui va comme un gant, il faut le reconna\u00eetre.<\/p>\n

Reed voudrait donc faire son disque le plus personnel et le plus ambitieux. Or si les chansons sont parmi les mieux \u00e9crites de l’auteur (Oh Jim<\/em>, Caroline says<\/em>, stratosph\u00e9rique The bed<\/em>), la production (parmi les musiciens, des pointures telles que Jack Bruce, Aynsley Dunbar, Steve Winwood, Tony Levin) lui conf\u00e8re subitement un pompier qui au final dessert (Lady day<\/em>, Sad song<\/em>).<\/p>\n

 
\n