{"id":6005,"date":"2025-12-29T00:00:09","date_gmt":"2025-12-28T23:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/?p=6005"},"modified":"2026-02-01T12:07:18","modified_gmt":"2026-02-01T11:07:18","slug":"kronos-quartet-early-music-lachrymae-antiquae-1997","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/kronos-quartet-early-music-lachrymae-antiquae-1997\/","title":{"rendered":"6. Kronos Quartet, Early music. Lachrymae antiquae<\/i>, 1997 | BV"},"content":{"rendered":"

Il faut bien que la p\u00e9riode des f\u00eates serve \u00e0 quelque chose, aussi nous nous sommes dit, \u00e0 la r\u00e9daction (de cette chronique), qu’on pourrait pour une fois faire faux-bon au hasard, et choisir, pour les cinq derni\u00e8res semaines de l’ann\u00e9e, celles du mois de de d\u00e9cembre, cinq disques parmi nos pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, qu’ils aient ou non 5 sur 5, cl\u00f4turant ainsi la troisi\u00e8me ann\u00e9e de cette chronique. Comme pour le 100e num\u00e9ro, o\u00f9 nous avions choisir Dark side<\/em><\/a>, et comme nous venons de voir le 150e, Check your head<\/em><\/a>, et puisque en effet seuls deux disques de cette suite royale sont tomb\u00e9s du cornet \u00e0 d\u00e9s (\u00e0 1000 faces), Low<\/em><\/a>, Brilliant corners<\/em><\/a> ; nous pouvons alors nous concentrer sur ces cinq p\u00e9pites — \u00e0 notre avis non objectif mais sinc\u00e8re.<\/p><\/blockquote>\n

 
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Cet autre disque est, une fois encore, l’une de ces pi\u00e8ces ma\u00eetresses qui vous chamboulent pour la vie. Je l’ai utilis\u00e9 \u00e9galement pour Pistes et sillages<\/em> II<\/a><\/p>\n

Je note que j’ai int\u00e9gr\u00e9 le disque en for\u00e7ant un peu la r\u00e8gle de la Souche, puisqu’il est stipul\u00e9 dans le Code de copropri\u00e9t\u00e9 qu’on ne devrait pas y trouver de pi\u00e8ce classique — les interpr\u00e9tations modernes \u00e9tant des interpr\u00e9tations modernes (des reprises<\/i>), les interpr\u00e9tations originales manquantes, et le concept de \u00ab\u00a0disque\u00a0\u00bb pas tellement de mise.<\/p>\n

Le cas de Kronos Quartet est un peu particulier, car ces messieurs-dames ont multipli\u00e9 les collaborations avec des artistes de la culture (de la musique) dite populaire, et ont repris, version cordes, plusieurs artistes de la Souche : Thelonious Monk (Monk Suite<\/i>, 1985), Jimi Hendrix (Purple haze<\/em> sur leur album homonyme, 1986), Sigur R\u00f3s (Kronos Quartet Plays Sigur R\u00f3s<\/i>, 2007), Television (Rub\u00e1iy\u00e1t: Elektra’s 40th Anniversary<\/em>, 1990) et m\u00eame Dylan — et ici Moondog. Enfin, nombre d’artistes de la Souche ont collabor\u00e9 avec des auteurs de musique savante, Arv\u00f6 P\u00e4rt, Terry Riley, Philip Glass, Keith Jarrett pour ne citer que des noms connus. Et quelques auteurs sont \u00e9galement des \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb : Luke Howard, Ryuichi Sakamoto, Jon Hassel, par exemple.<\/p>\n

Sans vouloir se justifier \u00e0 tout prix, il appara\u00eet assez logique de les y inclure, et avec cet album r\u00e9cital ou pot-pourri, ils ont tap\u00e9 fort. Il y a d’autres albums de ce type dans leur discographie, mais ils n’ont pas la puissance, la coh\u00e9rence et l’intelligence de Early music<\/em>. C\u2019est comme s’ils avaient mis l\u00e0 leur morceaux pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s et plus repr\u00e9sentatifs, comme une compilation, mais avec une th\u00e9matique pr\u00e9moderne commune qui est proprement inou\u00efe et litt\u00e9ralement ravissante.<\/p>\n

Il y a treize auteurs ici (et deux traditionnels anonymes, de Tuva et de Su\u00e8de), dont certains sont arrang\u00e9s par le quartet (P\u00e9rotin, Machaut, Schnittke), d’autres par d’autres musiciens. On retrouve un corpus d’avant l’\u00e2ge classique et corpus contemporain, d\u00e9montrant par l\u00e0 que la musique modale, l’avant-garde ou le contrepoint allient deux \u00e9poques fort diff\u00e9rentes, et fort perturb\u00e9es, mais avec une esp\u00e8ce d’esprit paradigmatique commun (th\u00e8se que j’ai port\u00e9 dans mes premiers travaux critiques, ce disque \u00e0 l’appui) — enjambant all\u00e9grement et les continents (ou presque) et surtout le XVIIIe et le XIXe si\u00e8cles (Partch faisant le lien d’ailleurs assez directement).<\/p>\n

Qu’on en juge : Cassienne de Constantionople (+\/- 807-+\/- 864), arr. Diane Touliatos, Hildegarde de Bingen (1098-1179), arr. Marianne Pfau, P\u00e9rotin (+\/- 1160-+\/- 1230),Guillaume de Machaut (+\/- 1300-1377), Christopher Tye (+\/- 1500-avt 1573, John Dowland (1563-1626), Henry Purcell (1659-1695), Harry Partch (1901-1974), arr. Ben Johnston, John Cage (1912-1992), arr. Eric Salzman, Louis Hardin, a.k.a. Moondog (1916-1999), Alfred Schnittke (1934-1998), David Lamb (1935), Arvo P\u00e4rt (1935), Jack Body (1944-2015).<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est \u00e9poustouflant. Il y a l\u00e0 de grands morceaux \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb , comme Psalom<\/em> de P\u00e4rt ou Flow my tears<\/em> de Dowland, c\u00e9l\u00e8bres et c\u00e9l\u00e9br\u00e9s je veux dire, et des pi\u00e8ces plus secr\u00e8tes absolument immanquables (pr\u00e9cis\u00e9ment celui de Partch, mais aussi la longue litanie de Schnittke).<\/p>\n

L’esprit chagrin aurait voulu en plus un morceau de Monk ou de Chostakovitch ou bien un morceau de Feldman ou de G\u00f3recki, mais on les trouve d’ailleurs par ailleurs dans leur longue \u0153uvre de cinquante ans… et cet album n’est m\u00eame pas \u00e0 la moiti\u00e9 de leur carri\u00e8re !<\/p>\n

Ce disque est un pur chef-d’\u0153uvre, et m\u00e9riterait d’\u00eatre distribu\u00e9 dans les \u00e9glises, les \u00e9coles et sur les aires d’autoroute.<\/p>\n

Un mot encore sur le genre : la musque de chambre, et sous la forme du quartet ou du quintette de cordes, repr\u00e9sente pour moi une dimension suppl\u00e9mentaire du r\u00e9el, sans laquelle non seulement celui-ci serait incomplet, mais cruel, sans laquelle je n’aurais jamais pu \u00e9crire ou produire ou vivre quoi que ce soit. La cinqui\u00e8me saison, ou le cinqui\u00e8me \u00e9l\u00e9ment, ou la r\u00e9solution de toutes les \u00e9nigmes de l’univers, tient uniquement dans cette th\u00e9orie des cordes.<\/p>\n

Le quatuor de chambre est la raison pour laquelle l’\u00eatre humain est ce qu’il est : une extension de l’univers vers le secret des aubes et cr\u00e9puscules, et la magie du sang.<\/p>\n

 
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