{"id":6002,"date":"2025-12-15T00:00:49","date_gmt":"2025-12-14T23:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/?p=6002"},"modified":"2026-02-14T08:17:54","modified_gmt":"2026-02-14T07:17:54","slug":"wynton-marsalis-in-this-house-on-this-morning-1993","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/wynton-marsalis-in-this-house-on-this-morning-1993\/","title":{"rendered":"25. Wynton Marsalis, In this house, on this morning<\/i>, 1993 | BV"},"content":{"rendered":"

Il faut bien que la p\u00e9riode des f\u00eates serve \u00e0 quelque chose, aussi nous nous sommes dit, \u00e0 la r\u00e9daction (de cette chronique), qu’on pourrait pour une fois faire faux-bon au hasard, et choisir, pour les cinq derni\u00e8res semaines de l’ann\u00e9e, celles du mois de de d\u00e9cembre, cinq disques parmi nos pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, qu’ils aient ou non 5 sur 5, cl\u00f4turant ainsi la troisi\u00e8me ann\u00e9e de cette chronique. Comme pour le 100e num\u00e9ro, o\u00f9 nous avions choisir Dark side<\/em><\/a>, et comme nous venons de voir le 150e, Check your head<\/em><\/a>, et puisque en effet seuls deux disques de cette suite royale sont tomb\u00e9s du cornet \u00e0 d\u00e9s (\u00e0 1000 faces), Low<\/em><\/a>, Brilliant corners<\/em><\/a> ; nous pouvons alors nous concentrer sur ces cinq p\u00e9pites — \u00e0 notre avis non objectif mais sinc\u00e8re.<\/p><\/blockquote>\n

 
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C’est l’un de mes disques de chevet ; je l’ai trait\u00e9 dans Pistes et sillages<\/em><\/a>, et je ne me lasse pas de l’\u00e9couter, d\u00e9couvrant toujours de nouvelles choses.<\/p>\n

Paru apr\u00e8s City movement<\/em>, un autre double-album th\u00e9matique, In this house on this morning<\/em>, double donc, retrace le service complet d’une messe baptiste ou quelque chose dans le genre. Je suis peu vers\u00e9 dans la religion am\u00e9ricaine, surtout gospel, et je crains que ne m’\u00e9chappent de nombreuses nuances. Il y a trois mouvement (activit\u00e9s) et cette s\u00e9quence forme une esp\u00e8ce de menu fil narratif entre les pistes.<\/p>\n

Il ne m’\u00e9chappe pas toutefois que les compositions sont absolument g\u00e9niales, assez hagardement roboratives et fichtrement difficiles \u00e0 d\u00e9coller de son oreille mentale.<\/p>\n

Un certain nombre de th\u00e8mes r\u00e9currents sont pr\u00e9par\u00e9s longuement durant plusieurs morceaux (The lord’ss prayer<\/em>, les deux Altar call<\/em>, Hymn<\/em>, Benediction<\/em>), et pr\u00e9parent ce qui est le clou du disque, la longue suite de pr\u00e8s de trente minutes In the sweet embrace of life<\/em> qui est l’un des tout meilleurs morceaux de la cr\u00e9ation intergalactique.<\/p>\n

Call to prayer<\/em> et sa trompette distordue donnent la clef ; il y a des morceaux qui, partis d’une base blues donnent ce qu’il y a de mieux de recherche contemporaine, et d’autres avec d’\u00e9videntes allusions \u00e0 la tradition (Local announcement<\/em>, In this house<\/em>, chant\u00e9e par Marion Williams, Uptempo posthude<\/em>).<\/p>\n

Et puis il y a In the sweet embrace of life<\/em>, qui est donc une petit chef d’\u0153uvre en trois parties (la trinit\u00e9) ; <\/p>\n

Embrace<\/em> commence par une longue exposition chant\/contrebasse de Reginald Veal, \u00e0 qui va venir peu \u00e0 peu se m\u00ealer le piano d’Eric Reed (invit\u00e9 pour l’occasion), pour lancer une machine ce qu’il y a de plus swing. Les solos s’encha\u00eenent et la voix revient, comme un dernier b\u00e9n\u00e9diction du p\u00e8re (Father<\/em>). Son<\/em> est un autre boogie mal\u00e9fique, si j’ose dire, qui file \u00e0 cent \u00e0 l’heure (il est lui aussi un \u00e9cho \u00e0 la tradition), tandis que Holy ghost<\/em> poursuit ce rythme effr\u00e9n\u00e9 dans le swing ; mais cela ne s’arr\u00eate pas l\u00e0, le th\u00e8me est encore pr\u00e9sent dans Invitation<\/em> qui se termine sur une esp\u00e8ce de solo de tambourin (Nerlin Riley) second\u00e9 par le piano et qui encha\u00eene sur le point culminant de l’album, v\u00e9ritablement touch\u00e9 par la gr\u00e2ce, le riff implacable de Recessional<\/em> ; pur bonheur de blues, il exalte un long solo de piano encore, puis un travail plus ou moins improvis\u00e9 des cuivres (citons-les, \u00e0 part la trompette de Marsalis, il y a Wess \u201cWarmdaddy\u201d Anderson aux saxophones alto et sopranino, Todd Williams au soprano et au t\u00e9nor et Wycliffe Gordon au trombone), qui s’\u00e9parpillent et sont toujours ramen\u00e9s par le piano, comme un berger derri\u00e8re son troupeau ; c\u2019est l’occasion d’un nouveau riff associant le tambourin, puis les claps de mains et ch\u0153urs gutturaux, totalement hant\u00e9 et ent\u00eatant.<\/p>\n

Apr\u00e8s Recessional<\/em>, on tra\u00eene encore un peu (comme \u00e0 la messe, apr\u00e8s la communion il faut patienter pas mal)… mais on est rest\u00e9 abasourdi par la quantit\u00e9 d’\u00e9videntes inventions que s’est autoris\u00e9 Marsalis, pr\u00e9cis et s\u00e9rieux, mais qui se laisse ici aller \u00e0 une impressionnante inspiration.<\/p>\n

Il existe des captatins en live o\u00f9 l’on voit qu’il n’y a pas grand chose de laiss\u00e9 au hasard, de ce chef d’\u0153uvre h\u00e9las trop m\u00e9connu.<\/p>\n

 
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