{"id":5995,"date":"2025-12-01T00:00:37","date_gmt":"2025-11-30T23:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/?p=5995"},"modified":"2025-12-07T17:15:50","modified_gmt":"2025-12-07T16:15:50","slug":"the-rolling-stones-beggars-banquet-1968","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/the-rolling-stones-beggars-banquet-1968\/","title":{"rendered":"2. The Rolling Stones, Beggar’s banquet<\/i>, 1968 | BV"},"content":{"rendered":"

Il faut bien que la p\u00e9riode des f\u00eates serve \u00e0 quelque chose, aussi nous nous sommes dit, \u00e0 la r\u00e9daction (de cette chronique), qu’on pourrait pour une fois faire faux-bon au hasard, et choisir, pour les cinq derni\u00e8res semaines de l’ann\u00e9e, celles du mois de de d\u00e9cembre, cinq disques parmi nos pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, qu’ils aient ou non 5 sur 5, cl\u00f4turant ainsi la troisi\u00e8me ann\u00e9e de cette chronique. Comme pour le 100e num\u00e9ro, o\u00f9 nous avions choisir Dark side<\/em><\/a>, et comme nous venons de voir le 150e, Check your head<\/em><\/a>, et puisque en effet seuls deux disques de cette suite royale sont tomb\u00e9s du cornet \u00e0 d\u00e9s (\u00e0 1000 faces), Low<\/em><\/a>, Brilliant corners<\/em><\/a> ; nous pouvons alors nous concentrer sur ces cinq p\u00e9pites — \u00e0 notre avis non objectif mais sinc\u00e8re.<\/p><\/blockquote>\n

 
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Et nous commen\u00e7ons par cette surprise de la Souche : j’aime vraiment beaucoup les Rolling Stones, que je continue \u00e0 suivre, jusque dans leur plus \u00e9tonnantes embard\u00e9es (comme cet hommage<\/a> \u00e0 Clifton Chenier avec Steve Riley). Mon album favori est Exile<\/a><\/em>, \u00e9videmment, ou bien Sticky fingers<\/em>, \u00e7a d\u00e9pend de l’humeur. Mais j’adore Tatoo you<\/em>, Some girls<\/em> et m\u00eame Black’n’blue<\/em> qui vient de ressortir et dont on peut mesurer l’extr\u00eame attention au son et \u00e0 la production (Charlie, putain !).<\/p>\n

Mais quand il s’est agi de passer au grill, eh bien c’est Beggar’s banquet<\/em> qui est sorti en t\u00eate du lot ! Dois-je dire que ce n’est pas mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 ? Tout \u00e7a ne veut rien dire ! D’abord il est extr\u00eamement bien enregistr\u00e9, au moins aussi bien sinon mieux que Fingers<\/em>, et mieux que Let it bleed<\/em>, et \u00e9videmment Exile<\/em> (qui est une bouillie sonore).<\/p>\n

Mon ami S. l’avait en vinyle (sans sa version \u00e0 la pochette censur\u00e9e, faire-part blanc), et dans une boum, il l’a mis. Je ne sais pas si je connaissais d\u00e9j\u00e0 les Stones, mais j’ai tout de suite adh\u00e9r\u00e9 au projet.<\/p>\n

Certes Sympathy for the devil<\/em> (et Street fighting man<\/em> peut-\u00eatre, les deux simples) sort un peu du lot de ces chansons tr\u00e8s bluesy-country, tout en \u00e9tant encore fi\u00e8rement europ\u00e9en. Ce qui frappe en pus de la qualit\u00e9 du son, c’est la nettet\u00e9 des morceaux, leur implacable modernit\u00e9 (pour 1968). Il y a des balades exceptionnelles comme No expectations<\/em>, Jig Saw puzzle<\/em>, des blues rageurs comme Stray cat blues<\/em>, d\u00e9jant\u00e9s comme Parachute woman<\/em> ou plus inspir\u00e9s comme Prodigal son<\/em> (reprise de robert Wilkins). L’engagement politique de Street fighting man<\/em> ou Factory girl<\/em>, culmine dans l’\u00e9tonnant Salt of the earth<\/em>, chant\u00e9 par Keih Richards ; il n’est jamais d\u00e9plac\u00e9 ou ridicule ; les textes sont carr\u00e9ment \u00e0 la hauteur (et le seront jusqu’\u00e0 Angie \u00e0 peu pr\u00e8s). M\u00eame la chanson la plus potache, Dear doctor<\/em>, n’a aucun d\u00e9faut. Le groupe est uni, resserr\u00e9 (apr\u00e8s le nimp beatlesien du pr\u00e9c\u00e9dent album), concis et \u00e0 trouv\u00e9 sa forme. Le monde devra d\u00e9sormais compter avec les Stones, ils ne rigolent plus ; et BB est le premier d’une quadrilogie unique en son genre.<\/p>\n

Il y a toute la hargne refendue d’un Richards qui s\u2019affirme comme auteur, la gouaille d’un Jagger qui s’\u00e9chappe du lyric, le solide de la section rythmique, \u00e9videmment, et sans doute aussi, l’ombre \u00e9vanescente d’un Brian Jones, qui est en train de s’\u00e9vanouir — pour le pire et le meilleur — \u00e9trange destin similaire \u00e0 celui d’un Syd Barrett (la m\u00eame ann\u00e9e d’ailleurs). L’une des autres responsabilit\u00e9s est certainement port\u00e9e par Jimmy Miller, dont la verve ne commencera \u00e0 s’\u00e9puiser qu’apr\u00e8s Exile<\/em> (Angie<\/em> quoi). Enfin, comme dans la chanson que j’ai choisie, le piano (\u00ab\u00a0boogie psych\u00e9\u00a0\u00bb) du tr\u00e8s<\/em> grand Nicky Hopkins.<\/p>\n

 
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