![](\"https:\/\/i.discogs.com\/Phe0LLMRNvq_SMsrp75v803oKYwYmiKl0846OMVQ7wc\/rs:fit\/g:sm\/q:90\/h:474\/w:489\/czM6Ly9kaXNjb2dz\/LWRhdGFiYXNlLWlt\/YWdlcy9SLTEzNjk3\/MTItMTIxMzYyMjY1\/OC5qcGVn.jpeg\")
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Voil\u00e0 un disque qui se veut potache, et qui finit — surtout au regard du long temps pass\u00e9 depuis — beaucoup plus fin et solide que pr\u00e9vu.<\/p>\n
\u00c0 la blague : \u00ab\u00a0aujourd’hui on est plus pr\u00e8s de 2050 que de 1995\u00a0\u00bb, les gens de ma g\u00e9n\u00e9ration (X) tordent le nez : \u00ab\u00a0Meuh nooon…\u00a0\u00bb Et puis ils blanchissent. Ah si.<\/p>\n
Les ann\u00e9es 90, finalement, c’\u00e9tait juste apr\u00e8s les ann\u00e9es 80. Pas beaucoup plus loin. Il n’y a pas beaucoup de temps (pass\u00e9) entre Brothers in arms<\/em> (1986, #1306) et Nevermind<\/em> (1991, #164) (cinq ann\u00e9es !). Et il y a eu une d\u00e9construction patiente et progressive, avec Daydream nation<\/em> (1988, #687), Automatic for the people<\/em> (1992, #393), Debut<\/em> (1993, #529) (je cite sans trop r\u00e9fl\u00e9chir).<\/p>\n Les Presidents etc. d\u00e9boulent l\u00e0-dedans, pondent leur disque, et s’en vont. Ils ont eu une carri\u00e8re, oui, mais consciente de la chance accord\u00e9e par les tubes de ce premier disque (Lump). Ils se confondent assez vite avec l’\u00e9norme bataillon de guitare fuzz enr\u00f4l\u00e9es sous la banni\u00e8re du post-grunge et ils se dispersent ais\u00e9ment dans les esprits, et les oreilles, entre ennui, m\u00e9pris, voire ressentiment.<\/p>\n Mais cet album, initialement port\u00e9 par la vague grunge de Seattle (Peaches<\/em>), est assez malin pour ne pas se prendre au s\u00e9rieux tout en \u00e9tant consciencieux de ses qualit\u00e9 \u00e0 la fois typiquement punk (la sobri\u00e9t\u00e9 ? de Stranger<\/em>, Dune boogie<\/em>, la reprise du MC5 (?), mais finalement presque tous les morceaux) et moderne (le \u00ab\u00a0beckisme\u00a0\u00bb de l’\u00e9trange Boll weevil<\/em>, mais aussi Body<\/em>, Naked and famous<\/em> mais finalement de presque tous les morceaux). Apr\u00e8s coup, ce qui frappe est la valeur des morceaux, c’est-\u00e0-dire leur construction, leurs m\u00e9lodies, et m\u00eame peut-\u00eatre ou presque, leur paroles. Et aussi leur caract\u00e8re d’hymne, de riff ou de gimmick frappants, en quelque sorte de… fable<\/em> (et cela combine leur nom m\u00eame, et mon approche critique de la contre-culture, surtout am\u00e9ricaine).<\/p>\n Un bon disque, en fin de compte, bien meilleur que les milliards de copies de Nirvana qui ont inond\u00e9 le march\u00e9 dans ces (lointaines) ann\u00e9es-l\u00e0.<\/p>\n
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