{"id":5455,"date":"2024-07-22T00:00:03","date_gmt":"2024-07-21T23:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/?p=5455"},"modified":"2024-07-26T13:44:55","modified_gmt":"2024-07-26T12:44:55","slug":"pink-floyd-the-piper-at-the-gates-of-dawn-1967","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hors-sol.net\/revue\/pink-floyd-the-piper-at-the-gates-of-dawn-1967\/","title":{"rendered":"52. Pink Floyd, The piper at the gates of dawn<\/i>, 1967 | BV"},"content":{"rendered":"

 
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Premier album de Pink Floyd chroniqu\u00e9 ici. Comme on le sait peut-\u00eatre, j’ai une certaine passion pour ce groupe<\/a> ; ce disque est leur premier. Le groupe, alors constitu\u00e9 de Syd Barrett (principal auteur-compositeur, guitare, chant), qui le quittera en 68-69, Roger Waters (qui le quittera en 83-84, basse, chant), Nick Mason (qui appara\u00eet sur tous les albums jusqu’\u00e0 la fin) et Richard Wright (qui n’est pas sur Final cut<\/em>), est rep\u00e9r\u00e9 par la sc\u00e8ne psych\u00e9d\u00e9lique londonienne tout en r\u00e9futant son appartenance \u00e0 un quelconque mouvement hippie. Le groupe a en effet une ambition (et un destin) qui d\u00e9passe et de loin le Swinging London.<\/p>\n

C’est un album \u00e9trange, puisque Barrett est tr\u00e8s vers\u00e9 sur une pop de chansons br\u00e8ves pr\u00e9sentant diff\u00e9rents marginaux, tandis qu’en collectif, on imagine d\u00e9j\u00e0 des architectures sonores plus sophistiqu\u00e9es et moins imm\u00e9diates.<\/p>\n

Pas besoin de s\u2019appesantir sur ce disque, par ailleurs tr\u00e8s bien produit ; on regrette l’absence des simples de cette \u00e9poque (See Emily Play<\/em> ou Arnold Layne<\/em>) mais on a des compositions tr\u00e8s fantaisy<\/i> (The Gnome<\/em>), voire mystiques (Chapter 24<\/em>), des balades anglaises m\u00e9lancoliques (Mathilda mother<\/em>), et bien entendu des innovations et excursions sonores planantes et cosmiques (Astronomy Domin\u00e9<\/em> et Interstellar overdrive<\/em>), ou plus brutalistes (Pow R Toc H<\/em>), avec des coups de g\u00e9nie (Lucifer Sam<\/em>, Chapter 24<\/em>, Mathilda<\/em> donc).<\/p>\n

On voit d\u00e9j\u00e0 les fragilit\u00e9s de Barrett et les Waters qui dorment (timide mais r\u00e9solu Take up thy sthetoscope and walk<\/em>), et on imagine toute la difficult\u00e9 de passer \u00e0 un second opus, apr\u00e8s un tel d\u00e9ferlement de violence musicale belle. Ce sera A saucerful of secrets<\/em>, moins abouti, plus transitoires, avant la rampe de la gloire qui de More m\u00e8nera \u00e0 Dark side<\/em> ou The wall<\/em>, mais c’est une aure histoire. Barrett sera remplac\u00e9 finalement par David Gilmour (qui n’est pas pr\u00e9sent ici, contrairement \u00e0 ce que veut faire croire une couverture d’une r\u00e9\u00e9dition), Waters prendra la ma\u00eetrise du texte et de la composition… Nick Mason, dans les ann\u00e9es 2020, avec son groupe Saucerful Of Secrets<\/em>, justement, reprendra le r\u00e9pertoire pr\u00e9-Dark side<\/em>, et reprendra, d’ici, Overdrive<\/em>, Domin\u00e9<\/em>, Lucifer Sam<\/em> et Bike<\/em>, pour la plus grande joie des fanatiques vieillissants…<\/p>\n

Ah oui, un disque parfait pour l’\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

 
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