![](\"https:\/\/i.discogs.com\/fEp-z8FGaUb2WJUYoFA3B7G2Tu1FrTZSo8J0S75OHRM\/rs:fit\/g:sm\/q:90\/h:600\/w:595\/czM6Ly9kaXNjb2dz\/LWRhdGFiYXNlLWlt\/YWdlcy9SLTExNDQ5\/MzYtMTI1NTUyMTMy\/OC5qcGVn.jpeg\")
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Toujours le hasard qui nous porte, dans la m\u00eame p\u00e9riode, de grand monstre en grand monstre.<\/p>\n
Avouons-le tout net : je ne nourris pas une passion insens\u00e9e pour Led Zep. Je pense que c’est l’un des groupe les plus sur\u00e9valu\u00e9s du rock, collectivement, ses membres pris individuellement se d\u00e9fendant dans leur domaine respectif. Je trouve en particulier John Bonham p\u00e9nible \u00e0 \u00e9couter sur la distance. Je trouve en g\u00e9n\u00e9ral qu’au-del\u00e0 de leurs qualit\u00e9s de musiciens, il y a une esp\u00e8ce de lourdeur qui n’est pas la maladresse du punk (car en effet, au contraire, ils sont adroits), mais pr\u00e9cis\u00e9ment cet embryon de m\u00e9tal, \u00e0 savoir une esp\u00e8ce de naturalisme forcen\u00e9. Voil\u00e0 : Page joue les notes qu’il joue, Jones arrange ce qu’il doit arranger et Plant chante ; il n’y a pas beaucoup d’espace \u00e0 la fantaisie (contrairement \u00e0 ce qu’il se passe chez les Who par exemple, dou\u00e9s des m\u00eames qualit\u00e9s et d\u00e9fauts, mais beaucoup plus… \u00ab\u00a0frais\u00a0\u00bb).<\/p>\n
Bon, ceci \u00e9tant pos\u00e9, dans ma d\u00e9lirante revue des mille disques, quand Led Zep est pass\u00e9 sur le grill-platine, les r\u00e9sultats \u00e9taient conformes \u00e0 mes impressions initiales : le quatri\u00e8me disque, le \u00ab\u00a0meilleur\u00a0\u00bb, est 361e, le II<\/em> 383e, le troisi\u00e8me 534e, Physical graffiti<\/em> (qui est tr\u00e8s li\u00e9 \u00e0 celui-ci)… 791e !<\/p>\n Quel est ce disque ? \u00c2prement discut\u00e9 par les critiques qui lui reprochent son d\u00e9calage avec la premi\u00e8re p\u00e9riode, le manque de titre frappant et l’\u00e9parpillement hors du champ de lourd m\u00e9tal, ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces raisons, tr\u00e8s certainement, qui le distinguent en qualit\u00e9 des autres albums… \u00c0 dire la v\u00e9rit\u00e9, \u00e7a ne commence pas tr\u00e8s tr\u00e8s fort, mais on peut consid\u00e9rer que The song remains the same<\/em>, esp\u00e8ce de compte-rendu et de point de la situation, fait la transition entre une premi\u00e8re mouture du groupe et cette nouvelle \u00e8re qui s’ouvre apr\u00e8s le IV<\/em>. Et la seconde chanson montre cette voie nouvelle, car, pour s’identifier \u00e0 l’univers, mettons, de Stairway to heaven<\/em>, le gimmick de The rain song<\/em> t\u00e2che d’expliquer la nouvelle formule.<\/p>\n Or si Dancing days<\/em> offre un paysage sonore prometteur (et serr\u00e9, et tenu, et s\u00e9rieux), le sympathique Over the hills and far away<\/em> n’am\u00e8ne rien de tr\u00e8s nouveau sous le petit soleil de la lande \u00e0 \u00e9ricac\u00e9es.<\/p>\n Mais surtout, surtout, les deux tentatives d’excursion en territoire \u00e9tranger (donc en danger), le funk (?) pour The crunge<\/em>, et le reggae (???) pour D’yer Mak’er<\/em> sont des \u00e9clatades notoires : ni le son, ni la voix ne conviennent \u00e0 ces exotismes (encore que les tentatives de clavier et que le ton de Plant pourraient inventer un truc original), mais surtout la batterie est hors-sujet total. \u00c7a ne va pas, la frappe est trop lourde, les tentatives de syncopes sont t\u00e9l\u00e9phon\u00e9es, les roulements grossiers… C’en est presque embarrassant (surtout si on se rappelle le traitement initial par les blancs du reggae de Paul Simon<\/a>)…<\/p>\n En guise de conclusion, The ocean<\/em>, qui est typiquement zeppelinien, finit par nous faire douter d’une quelconque possibilit\u00e9 d’\u00e9volution esth\u00e9tique…<\/p>\n <\/p>\n